sábado, 24 de febrero de 2018

HAVANA: Camila Cabello feat. Young Thug

Si hay una canción que todo el mundo podrá recordar de 2017, ésa es sin duda Havana, de Camila Cabello. La excomponente de Fifth Harmony, se ha alzado como una de las revelaciones solistas gracias a la chispa intercultural (el espacio donde siempre se encuentra de lo bueno lo mejor) que dan canciones como ésta, que se escriben en un lenguaje intermedio, da igual si se llama español, inglés, spanglish, o miamenglish. Imagino que a los puristas de la lengua, no les gustan las mezclas; a mí, en cambio, me encantan, porque no sabemos, ahora que el mundo se ha globalizado, adónde irán a parar las lenguas de aquí a cien o doscientos años, si el inglés se habrá vuelto muy español, o el español se habrá vuelto muy inglés. 
Lenguas aparte, todo en la canción me parece perfecto. Desde la producción (Pharrell Williams, Mr. HAPPY-forever) pasando por la colaboración, Young Thug, rapero, americano, y sureño, con todo lo que ello implique, hasta el videoclip, como no, en el que Camila es espectadora de sí misma, convertida en una Betty-la-fea, couch potato (dícese de aquellos que se pasan la vida viendo la tele, esto es, viendo la vida de los demás sin tener propia) versus hermana loca, loca, en inglés, le dicen EXTRA, pues parece ser que tiene EXCESIVAS cualidades, que ya tiene amigas, amigos, novios, y por tanto, como buen milenial, digna de miles seguidores en Insta. Mención aparte merece la abuelita, que intenta poner orden a base de flip-flop, chancleta, y que es capaz de percibir, allá en sus tareas domésticas, que su nieta favorita, por fin, ha aterrizado más acá de la pantalla, y ha encontrado el amor. No hay mejor abuela que la que tampoco tiene vida propia, y vive por y para la felicidad de sus niet@s, igualando por supuesto el concepto de felicidad al de encontrar el amor, y si es el primero, mejor. Ironías aparte, o incluidas, todo en el videoclip, me parece perfecto. Incluyendo ese momentazo en honor al grande, Michael Jackson, y su Thriller. 
                                     

No podía faltar la guinda final en la que el videoclip y la canción va dedicada a los dreamers, otro sector víctima de las balas mal usadas de Donald Trump. Porque los buenos, si sueñan, no sólo ganan en las pelis, también en la vida real. 
                            

Veamos, la letra, tan difícil de traducir, que mejor entenderla per se, en ese trance en donde el español no es válido, ni tampoco el inglés. Prohibido por cierto verla desde el espectro de lo políticamente correcto, porque por supuesto no lo es. Y aquí no nos importa. 
Presentamos a una Camila Cabello que vivió su infancia a caballo entre México, y Cuba, siendo La Habana su lugar de nacimiento, y el lugar que por tanto le tira más. Más, incluso que ese hombre "malo" que se la llevó otra vez a East Atlanta. La pobre tiene el corazón dividido entre La Habana y el hombre malo. De ahí el estribillo que ya muchos conocemos. 
HAVANA OOH NA NA
HALF OF MY HEART IS IN HAVANA
la mitad de mi corazón está en La Habana
HE TOOK ME BACK TO EAST ATLANTA
me llevó otra vez a East Atlanta
¿Y por qué East Atlanta? Bueno, Young Thug es de allí, eso nos sirve. 
OH, BUT MY HEART IS IN HAVANA
oh, pero mi corazón está en La Habana
THERE'S SOMETHING 'BOUT HIS MANNERS
hay algo en sus formas
Así es. Lo sentimos. A muchas chicas les gustan los malotes. 
HAVANA, OOH, NA NA,
HE DIDN'T WALK UP WITH THAT "HOW YOU DOING"
él no se presentó con el típico "qué tal estás"
Claro. Él es más chulo que un ocho. No es el típico chico con el que quizás Camila había soñado que les entra a las chicas de una manera aprendida, igual que hacía Joey, en Friends, su serie favorita siendo adolescente, dreamer, y un poquito couch patato. 
                       
                              

WHEN HE CAME IN THE ROOM
cuando entró en la sala
Llamémosla sala, porque la Camila artista, estaba en un, digamos, night club, quizás bailando para chicos, hombres, de los asquerosos, de los que compran amor con dinero. Y es que claro, todos fueron asquerosos en un oscuro pasado, hasta que el amor les pudo, incluido Richard Gere. 
HE SAID THERE'S A LOT OF GIRLS I CAN DO WITH
dijo " hay muchas chicas con las que puedo hacerlo"
BUT I CAN'T WITHOUT YOU
pero no puedo sin ti
Listo, una vez más, el amor verdadero impide el sexo con otr@s. 
I KNEW HIM FOREVER IN A MINUTE
y en un minuto lo conocí para siempre
(habla Camila-star) lo caló. Supo exactamente cómo y de qué iba en un minuto.
THAT SUMMER NIGHT IN JUNE
esa noche de verano en junio
AND PAPA SAYS HE GOT MALO IN HIM
y papá dice que tiene algo malo dentro, 
Que no se fía ni un pelo de él, vamos. La opinión de los padres es importante, para que tu chico te guste más, claro. 

HE GOT ME FEELING LIKE...
me hace sentir como...
frase inacabada, no hay palabras para describir todo lo que Camila-star siente con ese chico. A veces el silencio habla más que cualquier palabra. 
I KNEW IT WHEN I MET HIM
lo supe cuando lo conocí
I LOVED HIM WHEN I LEFT HIM
lo amé cuando lo dejé
Camila ya conocía su propia historia. Que pasaría de él mientras estuviera con él, y que lo amaría al dejarlo. No es más que la historia repetida de chica conoce a malote, chica lo hace esperar, chica aparenta no querer, chica se vuelve con familia, chica lo pasa mal, y chica vuelve, to East Atlanta. ¿Vería Camila siendo niña El Bar Coyote?
HE GOT ME FEELING LIKE...
me hace sentir como...
frase inacabada, no hay palabras para describir todo lo que Camila-star siente con ese chico. A veces el silencio habla más que cualquier palabra. 
AND THEN I HAD TO TELL HIM I HAD TO GO
y luego tuve que decirle que me tenía que ir
Porque la canción no sólo está dedicada a los que sueñan, a los que quieren crearse un futuro, a los nerds, a las abuelas, a las hermanas que a pesar de todo se van a alegrar de tu felicidad, ... también a las mujeres que toman decisiones.
habla Young Thug, 
JEFFERY
su propio nombre de pila. Les gusta a todos los raperos: autonombrarse antes de empezar a cantar, recitar, rapear.
JUST GRADUATED, FRESH ON CAMPUS,
recién graduado, acababa de salir de la universidad, 
A diferencia del rapero, que no la pisó.
BUMP ON HER BUMPER LIKE A TRAFFIC JAM
choqué contra su parachoques, como en un atasco,
Buen juego de palabras con metáfora incluida. Un hombre que no tiene que esperar (a que las mujeres le digan sí). De repente choca contra la Camila artista que le da un primer no por respuesta, pero el choque es inevitable, como en un atasco de tráfico, donde te vas a quedar atrapado de por vida. Es lo que tiene el amor, te atrapa sin avisar, y tú, acostumbrado a tu propia velocidad, de repente no puedes salir...
HEY, I WAS QUICK TO PAY THAT GIRL LIKE UNCLE SAM
ey, fui rápido pagándole a esa chica como el Tío Sam
El hombre estaba dispuesto a pagar por ella, religiosamente, como se rinde cuentas con el estado a través de Hacienda, representada en este caso por el tío Sam, símbolo del poder del estado en US. Si pagas, eres un buen patriota. Si en cambio llevas tu dinero a esas islas paradisíacas, no sé qué eres. 
BACK IT ON ME,
con su trasero sobre mí,
SHAWTY CRAVING ON ME,
una preciosidad llenándome de deseo,
GET TO EATING ON ME,
consiguiendo mi dinero,
SHE WAITED ON ME, THEN WHAT?
se me quedó esperando (a que le pagara), ¿y después qué?
*eat: en slang, pagar.
*shawty: término con lo que algunos chicos llaman a sus ligues
SHAWTY CAKING ON ME, GOT THE BACON ON ME,
una preciosidad poniendo su culo sobre mí, consiguió sacar mi dinero,
* cake es un dulce, también un culo, por analogía, ponerle ing es convertirlo en verbo, y por tanto, culo convertido en verbo es mover el culo. 
* bacon, dinero. Sabroso, fácil de digerir, pero con efectos secundarios varios. Como la carne. 
WAIT UP,
espérame despierto
Mala señal. Probablemente lo de Camila no pasaba de un perreo, (twerk) en el que ella movía su trasero, y él iba sacando $$$$ pero él quería más...
THIS IS THE HISTORY IN THE MAKING ON ME (ON ME)
aquí es donde se gesta la historia, mi historia, mi historia,
the history in the making es la expresión que se utiliza para explicar que un suceso va a pasar a la historia, y donde Young Thug, a través de ese ON ME, nos cuenta que esa chica lo marca, lo marca forever. 
POINT BLANK, CLOSE RANGE, THAT B,
a quemarropa, desde cerca, esa b,
aquí utiliza el imaginario armamentístico, tan MADE IN AMERICA, para señalar que a estas alturas (del baile) el foco de atención del hombre maravillado era esa bailarina que movía su culo encima de él mientras él, se pavoneaba de que tenía todo el dinero del mundo para pagar por ella. Se me ocurre que esa B a la que apuntaba el rapero no es más que un icono del trasero de Camila, con sus dos cachetes incluidos. 
IF IT COST A MILLION, THAT'S ME, THAT'S ME,
si costaba un millón, soy yo, soy yo, (soy yo el que está dispuesto a pagar por ella)
I WAS GETTING MULA, BABY
yo ganaba mucho dinero, nena,
es propio de esos micromundos raperos, traperos, reguetoneros, presumir de estar ganando dinero...
 Podría también hacer referencia a la frase de Lil Wayne, "mula, baby", que es el sello discográfico de jóvenes raperos estadounidenses que hacen dinero. 
Esto podría ser cierto si atendemos a la siguiente frase:
MAN, THEY FEEL ME,
tío, ellos saben lo que digo, 
 ... y después más estribillo de ese envolvente ... donde HAVANA se repite una y otra vez... y confesémoslo, esa insistencia es la que más nos gusta...
Pero ¿qué pasó con las dos Camilas del videoclip? La Camila-star pone fin a la historia con su chico guapo. Le dice que lo ama, pero que más se quiere a ella. A la Camila-couch potato no le gusta el final, y se lo hace saber a la Camila-star: MOMENTAZO. Ésta la manda a hacer su propia vida, y ni corta ni perezosa, Camila-couch potato se va a la calle a demostrar(se) que la vida real puede incluso ser mejor que la ficticia, y ante la alegría de su hermana "la extra", y el presentimiento feliz de su abuelita, Camila encuentra el amor para no dejarlo ir jamás. FIN. 
                     
Fuentes:
- Lyrics Genius.
- The Urban Dictionary.
- Song Facts. 

domingo, 14 de enero de 2018

INEFABLE

Le gustan las chicas altas
pero también un poco bajas
con gafas de cegata
de las que cuando se desnudan los ojos
los achinan a tal punto, 
que se tiran en plancha a los suyos.
Le gustan las chicas rotas
las que se ponen mercromina
en rincones casi olvidados
que algún badulaque
no supo cuidar.
Le gustan las chicas que
se contonean slow a lo monroe
mueven la pelvis like elvis.
Le gustan las chicas que fuman
lo legal y lo ilegal.
Las que sostienen el boli
como invitando al viento
que sopla en verano
y suena de fondo
una voz arrastrada
en forma de audio
hoy volví a pensar en ti.
Las que son torpes pero no
que se llevan los muebles puestos.
Veggies, divinas, raras y tatuadas.

                                                                    

Las que hacen malabares
con los besos que no dan.
Las que no sólo son de carne y hueso
de esa belleza azul casi tan verde.
Las que siempre salen de naranjas y aliminios
de avenidas de amor y odio a callejones,
que son fieles y no fieles
sino todo lo contrario
y nunca exactas,
de las que tienen la piel varada
ni tampoco movediza,
ni de cloruro edulcorado
ni tampoco de azúcar sódica.
De las que le quitan la hache
hasta el ipo
e intercalan un ahí va la hostia,
son chicas como que sí,
como que no
yo qué sé,
como esa palabra
que tú quizás inventarás.


                   

domingo, 7 de enero de 2018

NOCHEBUENA SIN TI

NOCHEBUENA SIN TI
Por tus calles encenderán faroles
la luna más arriba
acomodada en las estrellas.
Será una noche inmóvil
como el telón de la función
que ya nunca ensayamos.
Tú sin nadie en tu habitación,
arrojarás algún suspiro,
te desvestirás
como se desviste julio
al llegar agosto
y al levantar la vista,
verás la foto de nosotros,
pensarás en mí
latiéndote fuerte el corazón.
Yo que sólo sé extrañarte
trato de construir este poema
pero más trato de agarrarme a él
para no preguntarme
por qué este año
no crucé a verte



                                          


                                                                                                                                                                            
                    

CRÍTICA DE LA RAZÓN PURA DE KANT FEAT. INSTAGRAM BLOGGERS

1- El principio supremo de toda celeb en relación a su look casual es, de acuerdo con la estética más cool, que toda diversidad de look se halla sujeta a las condiciones formales del coolhunter.
2- Todos los juicios trendy son sintéticos. Este principio no siempre es observado por las celebs, cuyos outfits, a pesar de ser irrefutablemente chic, son posteados bajo el principio de lo más in, incluyendo las propuestas street style.
EJEMPLO PRÁCTICO.
El showroom hace abstracción de todo contenido instagrameado y espera recibir looks trendies a través de hashtags y likes para convertir el producto en un must have. Todo este proceso se desarrolla backstage. Así pues, el/la fashion victim tiene ante sí un bolso comprado en el chino de la esquina, de estilismo puro, y juicio sintético, que si no pasara por el look trendy podría considerarse outfashioned o never- ever -fashioned, desprovisto del glamour propio de un instagrammer, y evitar ser considerado enteramente aaaaargh.

QUE MÁS QUISIERA YO


que fueras una de esas mujeres
que se enamoran
de cualquier poeta lleno de ego
que lee mentiras
y las reescribe peores
Que más quisiera yo
que fueras una de esas mujeres
que se enamoran
de poetas fingidos
que dedican su vida
a contarse cada dia
una mentira distinta
Que más quisiera yo
que acercaras esas dos manos tuyas
y sujetaras todas y cada una
de mis máscaras.

sábado, 11 de noviembre de 2017

AHORA SÍ

que me voy
no me voy a llevar nada
de todo lo que te di

Voy a dejarte a mí también
entre la habitación
tuya y mía

Voy a dejarme el cuerpo 
colgando del dintel
que te reciba cuando entres
bienvenida soledad

Voy a dejarme la sombra
vagando en el pasillo -y a oscuras-
que te siga persiga cuando camines
tu incertidumbre

Voy a dejarte mi canción favorita
enredada entre las cuerdas de tu guitarra
que te ayude a afinarte
el corazón

Voy a dejarte todos mis libros
medio caídos -con algo de polvo- en la estantería
por si te da por leer-te-
el alma

Voy a dejarte mis especias guardadas
en el segundo cajón de la cocina
por si quieres hervir de nuevo a fuego lento 
tus mentiras

Voy a dejarte el cansancio de
todas mis noches sin ti
que se acomode en tu intento de
olvido
                                       

Voy a dejarte sin pilas
mi reloj de pulsera
que te marque la hora
en que se me agotó el amor y
la paciencia
que no repitas jamás
el conjuro de creerte único
e irrepetible
e inolvidable

Voy a dejarte enredado en el cabello
el amor de mentira que me diste
y entre tus manos y tus dedos -con cuidado-
voy a dejarte las ilusiones que contigo
yo me hice
que se te escurran poco a poco
como el agua que sostienes
como la cuerda floja que te sostiene
y que anuncia
tu abismo

Voy a dejarte las fotos de mí
desperdigadas en todos los rincones de la casa
que te hablen de mí cuando te estés consumiendo
de ginebra y 
melancolía

Voy a dejarte mi aliento impregnado
en los cuatro picos de la almohada
para que no comulgues con ella 
cuando otros te insuflen 
sueños nuevos o no tanto

-también-
en algún lugar de la casa donde nunca te dé por mirar
voy a dejar mi recuerdo favorito
aquel en que yo habitaba debajo de ti
y tú te crecías inmenso encima de mí
y me dominaba el gigante
que yo amaba
y tus gestos y tu cara
me sometían y redimían
y yo por último sonreía
antes de abandonarme
-no encuentres esto o tendrás que buscarme-

Voy a dejarte mi nombre
mas me llevaré mis ojos
para que en tu nueva historia
yo nunca te mire
y tú,
algún día,
mirando a otro,
me nombres a mí. 

                     

BOGOTÁ

Al final resultó que la felicidad era algo más que bajar contigo los veintisiete peldaños de la escalera que conducía al sótano. La felicidad - flotar - no sentir peso - perder el amarillo desconfiado de mis ojos- consistía en tener treinta y tantos y patear contigo una ciudad desconocida para ir derrumbando uno a uno cada uno de los prejuicios en torno a ella. Estuvimos de mañana en el Museo del Oro donde nos cogimos fuertemente de la mano para sentir el poder de la tierra y el pasado. Conocí allí la leyenda de Fura y Tena, y como no existía nada más en el mundo que no fuéramos tú y yo, asumí que el destino de aquellas dos montañas bien podría haberse inventado sólo para que el mundo nos advirtiera del nuestro, y aun así, valía la pena arriesgarse. Porque nada importa si tienes treinta y tantos y te importa un carajo las explicaciones que ya no piensas dar, estás enamorada como nunca lo has estado, y el pasado, simplemente, no existe. 
Sin apenas notar el cansancio, recorrimos dos cuadras más hasta llegar a La Candelaria. Me asombraron sus empedrados, sus casitas bajas de estilo colonial. Pero más me asombró el hecho de que cada uno de nuestros pasos a diez mil kilómetros de mi ciudad, me pareciera un acto poético. Llegamos finalmente a la Plaza Bolívar. El ambiente allí se me hacía extraño. Había gente. Poca. Una manifestación a favor del alcalde y contra el gobierno, relativamente cerca de nosotros. Los oíamos como de lejos. Como si el aire fuera denso. Unos globos de colores arañaban el cielo, como pidiéndole permiso para perderse en él. Flotar, sólo flotar. La felicidad había dejado de ser un concepto abstracto. 
                                       

Luego cogimos un taxi que te dejó a ti en la carrera doce porque querías llevarle comida a tu papá. Yo continué hacia el norte de la ciudad, prometiendo que te esperaría a cambio de un plato de sancocho. Puedes ahorrarte la mazorca - reí -.
Al taxista le contagié la risa. Me miró curioso por el retrovisor y preguntó. Señora. ¿Está usted enamorada? Nunca una tercera persona me había hecho semejante pregunta. -Sí- respondí - refugiando mi espontánea timidez en un libro de Gabo que compramos frente al Museo del Oro. 
- No sabe cuánto la compadezco, señora - rio más fuerte.
Yo le acompañé la risa con una sonrisa entre la timidez y la insolencia. Tenía las llaves de un apartamento en una ciudad desconocida. Tú vendrías en un rato. El riesgo nunca había sido tan hermoso. Ni la felicidad.